第一百五十六章 等待（2 / 2）

“只注射了半小时的量，应该马上就能醒。”

得到这样的回答，柳雨菲心里的石头也放下了。

可是半个小时过去了，赵小刀还在睡…

一个小时后，还没醒！

所有人都慌了！

李秋白突然想到了什么，大喊道：“快！送医院！”

叫了救护车，众人马不停蹄的跟随去了医院！

某医院，抢救室外。

“这…怎么回事啊？”

李秋白也没想到会出现这样的状况，来不及想太多李秋白的心思全都在抢救室里的赵小刀身上。

“我没想到…她会这么演。”

柳雨菲掏出一盒洋烟，递给李秋白一根。

“菲姐，我自己来。”

最近不怎么抽烟的李秋白也破例点上了。

“她这种演戏模式，太危险了。”

柳雨菲哪里看不出来，小颖这样的演戏模式，就是传说中的体验派！

有专业人士归纳，演戏法则，分为好几种流派。

有表现派、本色派以及体验派。

还有很多很多其他流派，但在电影表演方式当中，主要就是这三种流派。

墨国剧作家、戏剧理论家布莱希特认为的表现派，是戏剧演员不应当和角色合为一体，而应当和角色保持一定的距离，并对自己所扮演的角色作出评价，故称之为“表现派”。

表现派强调‘离间’，最初是用在话剧、舞台剧表演上。

这是和其他流派最大的区别，也是布氏和斯氏理论的最大区别。

因为布莱希特不是从剧本色的立场来阐述剧本，而是从社会立场来加以阐述。

他认为:“观众并不是邀请来沉浸到情节中去的，也不是被情节赶到这儿，又驱使到那儿。”

他认为观众应当有自己的眼光，对戏剧情节进行判断、评述，并以冷静的态度对待角色。

“问离”是一种使观众跟舞台上表现的事件保持距离的表演技巧。

的目的是，消除舞台和观众厅之间的魔力”，不制造特殊环境氛围，演员也不是用奔放无羁的热情来煽动观众的情绪，也不用炽烈动人的表情来抓观众的心神。

这点在电影中也同样试用。

不让观众如痴如醉地.沉浸于戏剧之中，消极被动地跟着戏剧人物沉浮，而是主动积极地参与创作，清醒理智地关注社会、评价人生。

本色派就比较好理解了，举个很简单的例子。

李秋白前世里的现象级喜剧《爱情公寓》里的曾小贤，演员陈赤赤就是本色出演。

而后他演其他电影或者电视剧，都有曾小贤的影子，这怪不得观众有刻板印象，因为他本人的戏路就是这样，演什么都像曾小贤，演什么都是在本色出演。

好在观众喜欢曾小贤，代入起来也自然，他本人也许意识到这一点，所以就没有想法子脱掉这个标签，反而依靠这样的形象观众缘越来越好。

刚才柳雨菲跟李秋白讲到了体验派。

这恰恰和表现派截然相反！

也是大部分新演员，容易上手的方法。

这种方法，深受斯坦尼弗拉斯基戏剧表演理论影响。

斯坦-尼斯拉夫斯基要求消灭演员和扮演角色之间的距离，达到演员的内心和形体要与扮演的角色;有机统一。

演员在舞台上真正地生活，而不是‘表演’。

因为他要求演员和其扮演的角色的思想、情感、精神生活完全一致，所以称之为‘体验’艺术。

斯垣尼斯拉夫斯基对演员正确体验角色的主张是:“要在角色的生活环境中，和角色完全一样正确地、合乎逻辑地、有序地，像活生生的人那样地思想、希望、企求和动作。”

斯垣尼斯拉夫斯基还认为，创作的目的远远不止于此，还要求：

“演员应该在每个角色中，在每一个演出中，不仅创作出角色的精神生活中有意识的部分。还要创造出无意识的部分;亦卿最堑要的、最深邃的、最诚挚的部分”。>