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  • 精选关于送别的词牌名【36句】

    关于送别的词牌名

    1、所以,《送别》不仅仅是朋友之间挥手相送的骊歌;而是李叔同即将告别人间、弃世出家的“前奏曲”。

    2、词最初是伴曲而唱的,曲子都有一定的旋律、节奏。这些旋律、节奏的总和就是词调。词与调之间,或按词制调,或依调填词,曲调即称为词牌,其通常根据词的内容而定。宋后,词经过不断的发展产生变化,主要是根据曲调来填词,词牌与词的内容并不相关。当词完全脱离曲之后,词牌便仅作为文字、音韵结构的一种定式。词牌是一首词词调的名称,例如《沁园春雪》这首词,“沁园春”是词牌,“雪”是词的标题。《卜算子咏梅》这首词,“卜算子”是词牌名,“咏梅”是词的标题。词牌通常也决定词的平仄。

    3、答:是词牌名。

    4、《卜算子·送鲍浩然之浙东》是北宋词人王观创作的词。

    5、不是,是题目。

    6、"送鲍浩然之浙东"是唐代王之涣的七绝诗,采用"浣溪沙"词牌,其中"浣溪沙"即是"送鲍浩然之浙东"的别称,因此"送鲍浩然之浙东"就是词牌名。

    7、其他:《六么》欢快爽利。《忆余杭》因描写杭州而来,描写风景最宜。《八声甘州》摇筋转骨,刚柔相济,最使人荡气回肠。《霓裳中序第一》音节闲雅。《江神子》为祀神之乐,宜于庄严。一般短篇宜抒情,长篇宜铺叙。一般上下句平仄相对的较和婉,如秦观《八六子》“夜月一帘幽梦,春风十里柔情”。上下句平仄凌犯着多拗怒,如岳飞《满江红》“三十功名尘与土,八千里路云和月”。以近体五、七言为主的词牌大多适于舒缓雍容的感情,如《浣溪沙》、《采桑子》、《蝶恋花》。凡多转韵之调皆属于一种拗怒,如《减字木兰花》、《虞美人》。句法长短参差的词牌宜于拗怒悲咽的感情。如《兰陵王》、《六丑》、《浪淘沙慢》。初学者宜用书写精壮质朴之情的《八声甘州》;从容和婉柔情的《满庭芳》;以及《蓦山溪》、《减字木兰花》、《临江仙》、《蝶恋花》、《菩萨蛮》,比较好掌握。

    8、卜算子·送鲍浩然之浙东

    9、《长亭送别》用正宫,周德清在《中原音韵》中说正宫的声情是“惆帐雄壮”。可见《长亭送别》这一折的音乐应是惆怅的、悲壮的。

    10、清平乐村居,不是送别诗,而是欢迎友人来做客的诗。

    11、豪放激壮类:《永遇乐》激越情感。《好事近》表达激越不平的情调。《兰陵王》表达拗怒激越声情。《水龙吟》激越,表达凄壮郁勃情感。《清平乐》,上片感情拗怒,下片转为和婉。《南浦》高昂欢乐,不宜表达凄凉悲伤送别之情。《破阵子》为军乐,适合抒发激昂雄壮情绪。《渔家傲》拗怒,表达兀傲凄壮、爽朗襟怀的情调。《沁园春》、《风流子》壮阔豪迈,显示宽宏器宇和雍容气度。《念奴娇》多表达雄壮豪迈情感,不宜形容女性娇弱婉曲心态。《六州歌头》音调苍凉悲壮,适于表达慷慨悲壮的声情,多言古兴亡之事。《贺新郎》调高昂,宜表达慷慨激昂、豪迈雄壮的英雄情感。不宜作催妆喜庆的祝贺曲词。《钗头凤》、《更漏子》、《调笑令》、《憾庭秋》、《盐角儿》适宜表达激昂慷慨壮烈情感。《水调歌头》、《满江红》,调子较高,感情激烈,声情俱壮,适宜于表达慷慨悲壮、豪放雄浑激情的词。一般不宜写委婉柔情的思想情感。

    12、李叔同的《送別》只是歌词,不存在什么格律之说。

    13、年,在杭州第一师范任教的李叔同,写了这首著名的《送别》。

    14、渔歌子,词牌名,又名“渔父”“渔父乐”“渔父词”“秋日田父辞”等,不是送别诗

    15、爱国词:满江红,南宋岳飞,名句:壮志饥餐胡虏肉,笑谈渴饮匈奴血

    16、写景词:浣溪沙,北宋晏殊,名句:无可奈何花落去,似曾相识燕归来

    17、元杂剧常用“五宫四调”,即正宫、中吕宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫、大石调、双调、商调、越调,合称“九宫”。

    18、词牌,也称为词格,是填词用的曲调名。所以叫词牌也叫词典。

    19、"浣溪沙"词牌起源于唐代,到了宋代发展成为一个有独特韵味的词牌,许多文人墨客都在创作时使用过这个词牌,如苏轼、辛弃疾等。

    20、古代送别诗,一般都是为送别某一个朋友而写的,是实有其人。但耐人寻味的是,根据目前的材料,还看不出李叔同的《送别》是写给哪一位朋友。《送别》并不是为具体的友人而写,而是一首无所明指的象征送别诗。《送别》实际上是用无所明指的象征,传达出李叔同送别朋友,感悟人生、看破红尘的觉悟。

    21、压抑凄凉类:《河傅》悲切。《金人捧露盘》苍凉激楚。《钗头凤》声情凄紧。《祝英台近》宛转凄抑。《剑器近》低徊掩抑。《西吴曲》苍凉激楚。《雨霖铃》缠绵哀怨。《摸鱼儿》苍凉郁勃。《菩萨蛮》紧促转低沉。《天仙子》伤春伤别,情急调苦。《蝶恋花》、《青玉案》是达幽咽情调。《卜算子》婉曲哀怨而略带几分激切。《南乡子》适宜抒写缠绵低抑情调。《忆旧游》、《高阳台》忧婉凄抑。《阮郎归》情急凄苦,凄婉欲绝。《生查子》比较谐婉、怨抑。《一斛珠》婉转凄抑,不宜表达壮烈豪迈之志。《风入松》轻柔婉转、掩抑低徊,适宜表达和婉情调。《忆旧游》、《扬州慢》、《高阳台》音调缠绵,适宜表达凄抑情调。《何满子》哀歌愤懑,悲凉凄怨的哀曲,“一声何满子,双泪落君前”。《寿楼春》凄音哀乐,抑郁悲哀,原是悼亡之作,宜寄托哀思。不可顾名思义用来祝寿。《千秋岁》凄凉幽怨、声情幽咽,宜表达悲伤感抑之情,绝不能祝寿喜庆。《凄凉犯》、《惜分飞》不宜用于祝贺之词。这种词牌与内容相符合的只是少数。

    22、比如《满江红》、《沁园春》、《六州歌头》等词调,就比较适宜表达激昂慷慨的情感,像岳飞的《满江红》、刘过的《沁园春》、贺铸的《六州歌头》就是很明显的例子。而像《满庭芳》、《一剪梅》等词调,就比较适合表现细腻伤惋的情思。所以选用词调,不要太随意,尤其不能望文生义。如有人填《贺新郎》词去恭喜别人新婚,用《千秋岁》词去祝贺老人的生日,懂词的人一看就会好笑。因《贺新郎》多用以抒写苍凉慷慨之情,《千秋岁》则多写忧郁悲伤的情绪。又如史达祖的《寿楼春》词,只看词牌名,会以为是喜庆的词,但实际是抒发悼亡情感,声情低抑,全作凄音。假如用来填贺寿词,那就大误了。

    23、送别词:雨霖铃,北宋柳永,名句:杨柳岸晓风残月

    24、雨霖铃、鹊桥仙、一剪梅、一叶落、丁香结、广寒秋、忆旧游、玉簟凉、江亭怨、早春怨

    25、缠绵婉转类:《洞仙歌》音节舒徐。《调笑令》多演唱故事。《最高楼》轻松流美。《鹊桥仙》多用于男女相会。《一剪梅》等细腻轻杨的词调。《浣溪沙》上半阕急,下半阕缓和。《鹧鸪天》宜哀怨思慕、柔婉风丽之情。《暗香》、《疏影》音节和婉,古人多以咏梅。《木兰花慢》和谐婉转,宜于写缠绵悱恻之情。《桃园忆故人》一般抒发情感,表现友情。《长相思》多写男女情爱,以声助情得其双美。《满庭芳》、《凤凰台上忆吹箫》和谐婉约,轻柔婉转,宜表达缠绵情绪。《小重山》、《定风波》、《临江仙》感情细腻,宜表现细腻婉约之情调。《忆江南》、《浣溪沙》、《浪淘沙》、《少年游》音节流丽谐婉,用来表达不同的思想情感。

    26、这首诗没有词牌名。  2、全诗  长亭外,古道边,芳草碧连天。  晚风拂柳笛声残,夕阳山外山。  天之涯,地之角,知交半零落。  一觚浊酒(或:一壶煮酒)尽余欢,今宵别梦寒。  长亭外,古道边,芳草碧连天。  问君此去几时还,来时莫徘徊。  天之涯,地之角,知交半零落。  人生难得是欢聚,唯有别离多。  3、赏析  《送别》是弘一法师出家前所作送别歌。  4、作者简介  弘一法师,俗名李叔同,清光绪六年(1880年)阴历九月二十生于天津官宦富商之家(祖籍浙江·平湖),1942年九月初四圆寂于泉州。他是中国新文化运动的前驱,卓越的艺术家、教育家、思想家、革新家,是中国传统文化与佛教文化相结合的优秀代表,是中国近现代佛教史上最杰出的一位高僧,又是国际上声誉甚高的知名人士。

    27、词典,兴于元初,清·李渔著《闲情偶寄》所述,唐则诗人济济,宋有文士跄跄。

    28、其实哪些词调,适合于抒发表达哪方面的情感,还是有一个较为约定俗成的规则。

    29、水是眼波横,山是眉峰聚。欲问行人去那边?眉眼盈盈处。

    30、送鲍浩然之浙东不是词牌名。

    关于送别的词牌名

    31、才始送春归,又送君归去。若到江南赶上春,千万和春住。

    32、王观王观〔宋代〕

    33、清平月村居,是一首描写田园的词。清平乐是词牌名,村居是词的题目

    34、曲牌,俗称“牌子”,和词牌一样,是曲的音乐谱式。比如【端正好】【滚绣球】【叨叨令】等等,每一个曲牌,在韵上必然属于一种宫调。不同的曲牌在字数、平仄、押韵上往往不同。曲词是按照一定的曲牌填写的文字,一般要押韵,讲究对仗。

    35、这是一首送别词,写的是春末时节送别友人鲍浩然,表达了词人送别友人鲍浩然时的心绪。这首词以眼喻水,以眉喻山,设喻巧妙、情趣盎然,又语带双关,写得妙趣横生,在送别词中独树一帜。

    36、天净沙·秋思  作者:马致远  枯藤老树昏鸦,  小桥流水人家,  古道西风瘦马。  夕阳西下,  断肠人在天涯。  天净沙春  作者:白朴  春山暖日和风,  阑干楼阁帘栊,  杨柳秋千院中。  啼莺舞燕,  小桥流水飞红。  天净沙夏  作者:白朴  云收雨过波添,  楼高水冷瓜甜,  绿树阴垂画檐。  纱厨藤簟(diàn),  玉人罗扇轻缣(jiān)。  【越调】天净沙·秋  作者:白朴  孤村落日残霞,  轻烟老树寒鸦。  一点飞鸿影下。  青山绿水,  白草红叶黄花。  天净沙·冬  作者:白朴  一声画角谯(qiáo)门,  半庭新月黄昏,  雪里山前水滨。  竹篱茅舍,  淡烟衰草孤村。  天净沙春闺  作者:李致远  画楼徙倚栏杆,  粉云吹做修鬟(huán),  璧月低悬玉弯。  落花懒慢,  罗衣特地春寒。  天净沙七月  作者:孟昉  星依云渚溅溅,  露零玉液涓涓,  宝砌衰兰剪剪。  碧天如练,  光摇北斗阑干。  天净沙即事  作者:乔吉  莺莺燕燕春春,  花花柳柳真真,  事事风风韵韵。  娇娇嫩嫩,  停停当当人人。  天净沙  作者:严忠济  宁可少活十年,  休得一日无权。  大丈夫时乖命蹇。  有朝一日天随人愿,  赛田文养客三千!  天净沙鲁卿庵中  作者:张可久  青苔古木萧萧,  苍云秋水迢迢。  红叶山斋小小。  有谁曾到?  探梅人过溪桥。  天净沙湖上送别  作者:张可九  红蕉隐隐窗纱,  朱帘小小人家,  绿柳匆匆去马。  断桥西下,  满湖烟雨愁花。  天净沙江上  作者:张可九  嗈嗈(yōng)落雁平沙,  依依孤鹜残霞,  隔水疏林几家。  小舟如画,  渔歌唱入芦花。  天净沙闲题(一首)  作者:吴西逸  长江归帆,  西风几度阳关,  依旧红尘满眼。  夕阳新雁,  此情时拍阑干。  天净沙闲题(二首)  作者:吴西逸  楚云飞满长空,  湘江不断流东,  何事离多恨冗(rǒng)?  夕阳低送,  小楼数点残鸿。  天净沙闲题(三首)  作者:吴西逸  数声短笛沧州,  半江远水孤舟,  愁更浓如病酒。  夕阳时候,  断肠人倚西楼。  天净沙闲题(四首)  作者:吴西逸  江亭远树残霞,  淡烟芳草平沙,  绿柳阴中系马。  夕阳西下,  水村山郭人家。  天净沙离愁  作者:李致远  敲风修竹珊珊,  润花小雨斑斑,  有恨心情懒懒。  一声长叹,  临鸾(luán)不画眉山。  天净沙探梅  作者:徐再思  昨朝深雪前村,  今宵淡月黄昏,  春到南枝几分。  水香冰晕,  唤回逋(bū)老诗魂。  天净沙秋江夜泊  作者:徐再思  斜阳万点昏鸦。  西风两岸芦花。  船系浔(xún)阳酒家。  多情司马,  衫梦里琵琶。  天净沙题情  作者:徐再思  多才惹得多愁,  多情便有多忧。  不重不轻证候。  甘心消受,  谁教你会风流。  天净沙  作者:商政叔(一首)  寒梅清秀谁知?  霜禽翠羽同期,  潇洒寒塘月淡。  暗香幽意,  一枝雪里偏宜。  天净沙  作者:商政叔(二首)  剡溪媚压群芳,  玉容偏称宫妆,  暗惹诗人断肠。  月明江上,  一枝弄影飘香。  天净沙  作者:商政叔(三首)  野桥当日谁栽?  前村昨夜先开,  雪散珍珠乱筛。  多情娇态,  一枝风送香来。  天净沙  作者:商政叔(四首)  雪飞柳絮梨花,  梅开玉蕊琼葩,  云淡帘筛月华。  玲珑堪画,  一枝瘦影窗纱。  天净沙过长春宫  作者:王举之  壶中霞养丹砂,  窗前云覆桃花,  尘外谁分岁华。  客来闲话,  呼童扫叶烹茶。  天净沙·初夏即事  作者:李致远  晓来烟断香篝(ɡōu),  春归绿遍芳洲,  影乱风梳弱柳。  迟迟清昼,  竹深时唤軥辀(qúzhōu)。